文化是民族的精神命脈，文藝是時(shí)代的號(hào)角。古人說：“文者，貫道之器也。”新時(shí)代新征程是當(dāng)代中國(guó)文藝的歷史方位。廣大文藝工作者要深刻把握民族復(fù)興的時(shí)代主題，把人生追求、藝術(shù)生命同國(guó)家前途、民族命運(yùn)、人民愿望緊密結(jié)合起來，以文弘業(yè)、以文培元，以文立心、以文鑄魂，把文藝創(chuàng)造寫到民族復(fù)興的歷史上、寫在人民奮斗的征程中。

　　——2021年12月14日，習(xí)近平總書記在中國(guó)文聯(lián)十一大、中國(guó)作協(xié)十大開幕式上的講話

　　“文者，貫道之器也”，出自唐代李漢所作《昌黎先生集序》：“文者，貫道之器也；不深于斯道，有至焉者，不也。”昌黎先生指唐代著名文學(xué)家、思想家、政治家韓愈。他的詩(shī)文，由其學(xué)生李漢編纂成《昌黎先生集》。李漢在序中評(píng)價(jià)韓愈的功績(jī)成就時(shí)，開宗明義地提出了“文以貫道”的命題。這里的“文”指文學(xué)作品的文辭、文采、形式，“道”指思想、道理，“貫”可以理解為貫穿、連接、宣揚(yáng)、顯示。

　　文以貫道，或曰文以載道、文以明道，是中國(guó)傳統(tǒng)文化中的一個(gè)重要命題。秉持著這一理念的古代知識(shí)分子，以他們筆底“載道”的詩(shī)文，書寫著心志和情感，描繪著現(xiàn)實(shí)和人生。三國(guó)時(shí)曹丕在《典論》中說道：“蓋文章，經(jīng)國(guó)之大業(yè)，不朽之盛事”。為什么提到如此高度？就是因?yàn)閭ゴ蟮奈膶W(xué)藝術(shù)作品，不僅塑造著國(guó)家民族的文化認(rèn)同，而且起著成風(fēng)化人的社會(huì)作用。《周易》里說“觀乎人文，以化成天下”，這是“文化”一詞的最早體現(xiàn)，以文教化、文以化人，是要通過精神的力量、通過教化的功能、通過春風(fēng)化雨的形式，來潤(rùn)澤人心、令人向美向善。

　　我國(guó)第一部詩(shī)歌總集《詩(shī)經(jīng)》又稱《詩(shī)》，孔子對(duì)其作用有四個(gè)字的評(píng)價(jià)，即“興觀群怨”：“詩(shī)可以興，可以觀，可以群，可以怨。”興，指詩(shī)歌中的藝術(shù)形象可以激發(fā)人的精神之振奮；觀，指人們可以從詩(shī)歌中觀察政治之得失和風(fēng)俗之盛衰；群，指詩(shī)歌可以使人們互相交流、加強(qiáng)團(tuán)結(jié)、共同進(jìn)步；怨，即“怨刺上政”，指文學(xué)作品有映照現(xiàn)實(shí)、批評(píng)從政者為政之失的作用。司馬遷在寫作《史記》時(shí)，常常直接引用《詩(shī)經(jīng)》中的詩(shī)句，作為對(duì)歷史事件和歷史人物的評(píng)價(jià)，可以說，《詩(shī)經(jīng)》文本成了史家認(rèn)識(shí)歷史、觀照社會(huì)現(xiàn)實(shí)的重要依據(jù)。

　　“文章合為時(shí)而著，歌詩(shī)合為事而作。”一千多年前，唐代文學(xué)家白居易就鮮明表達(dá)了文藝與時(shí)代之間的關(guān)系。在唐代文壇，一度存在文表華艷、文學(xué)浮夸的現(xiàn)象，文學(xué)作品講求形式、言辭華麗、軟弱無力、內(nèi)容空洞，甚至有的公文都是如此。韓愈、柳宗元等人就從改變文章形式入手，提出文以貫道、文以明道，掀起了一場(chǎng)文體改革的運(yùn)動(dòng)，史稱“古文運(yùn)動(dòng)”，師法先秦兩漢的古文，拋棄駢文形式，注重質(zhì)樸語言的表達(dá)和文章內(nèi)容的沉淀。韓愈的散文，如《師說》《馬說》《進(jìn)學(xué)解》等，無不和當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)密切相連，切中時(shí)弊，意義深遠(yuǎn)，被蘇軾贊為“文起八代之衰，而道濟(jì)天下之溺”。

　　文以載道，文以化人，這是文學(xué)藝術(shù)的使命。在中華文化的歷史長(zhǎng)河中，無數(shù)文化先賢以此為價(jià)值追求，傳承著中華民族的精魂，賡續(xù)著中華文化的基因。

　　中國(guó)共產(chǎn)黨歷來高度重視文藝工作，堅(jiān)持運(yùn)用先進(jìn)文化引領(lǐng)方向、鼓舞士氣、凝聚力量。“什么是我們的問題的中心呢？我以為，我們的問題基本上是一個(gè)為群眾的問題和一個(gè)如何為群眾的問題。”1942年5月，延安文藝座談會(huì)在楊家?guī)X召開，毛澤東發(fā)表《在延安文藝座談會(huì)上的講話》，深刻闡明了革命文藝為人民群眾、首先是為工農(nóng)兵服務(wù)的根本方向，強(qiáng)調(diào)革命文藝工作者必須從根本上解決立場(chǎng)、態(tài)度問題，文藝要很好地“作為團(tuán)結(jié)人民、教育人民、打擊敵人、消滅敵人的有力的武器”。

　　此后，抗日根據(jù)地的一大批文學(xué)家、藝術(shù)家深入農(nóng)村、工廠、部隊(duì)，“腳下沾滿泥土”，真正和工農(nóng)兵大眾打成一片，才有了《小二黑結(jié)婚》《白毛女》《太陽照在桑干河上》《暴風(fēng)驟雨》等適應(yīng)形勢(shì)需要、深受人民群眾歡迎的優(yōu)秀文藝作品，中國(guó)共產(chǎn)黨的精氣神在大眾文化領(lǐng)域找到了加強(qiáng)認(rèn)同感歸屬感、形成凝聚力向心力的文藝表達(dá)形式。

　　文藝事業(yè)是黨和人民的重要事業(yè)，文藝戰(zhàn)線是黨和人民的重要戰(zhàn)線。一百年來，在黨的領(lǐng)導(dǎo)下，廣大文藝工作者發(fā)揮文藝工作培根鑄魂的作用，用豐富的文藝形式，激勵(lì)受剝削受壓迫的勞苦大眾浴血奮戰(zhàn)、百折不撓，激勵(lì)站起來的中國(guó)人民自力更生、發(fā)憤圖強(qiáng)，激勵(lì)改革開放大潮中的億萬人民解放思想、銳意進(jìn)取，激勵(lì)新時(shí)代的中國(guó)人民自信自強(qiáng)、守正創(chuàng)新，為增強(qiáng)人民力量、振奮民族精神發(fā)揮了重要作用。

　　新時(shí)代新征程是當(dāng)代中國(guó)文藝的歷史方位。黨的十八大以來，以習(xí)近平同志為核心的黨中央把文化建設(shè)、文藝工作擺在黨和國(guó)家事業(yè)重要位置，推動(dòng)中國(guó)特色社會(huì)主義文藝發(fā)展開啟了嶄新局面。從電視劇《山海情》成為現(xiàn)象級(jí)作品，到電影《長(zhǎng)津湖》奪得中國(guó)影史票房冠軍、全球年度票房冠軍；從《典籍里的中國(guó)》《國(guó)家寶藏》等文化類節(jié)目讓中華傳統(tǒng)文化鮮活地呈現(xiàn)在人們面前，到文藝演出《偉大征程》、歌曲《燈火里的中國(guó)》等作品好評(píng)如潮……立足新時(shí)代的歷史坐標(biāo)，廣大文藝工作者創(chuàng)作了一批無愧于時(shí)代的優(yōu)秀作品，凝聚了中國(guó)力量，弘揚(yáng)了中國(guó)精神。

　　眼納千江水，胸起百萬兵。時(shí)代為我國(guó)文藝繁榮發(fā)展提供了前所未有的廣闊舞臺(tái)。新時(shí)代，廣大文藝工作者大有可為，也必將大有作為。